Будучи абсолютным автором каждого своего нового произведения, видя своих героев, их жизнь умственным взором, еще держа перо в руке над листом белой бумаги, Довженко закладывал основы авторского кинематографа.

Хотите постелить на кухне качественный и не дорогой линолеум? Тогда Ваш выбор это force canasta 4. Доступно, качественно и красиво!   Он шел своей дорогой рядом с другими, проложенными Эйзенштейном, Чаплином. Для каждого из этих замечательных художников кинематограф, при всей видимой синтетичности самого процесса получал абсолютное авторское истолкование уже в момент рождения самого сценария. Дальше предстояло только наилучшим образом осуществить то, что было увидено, услышано, осознано и прочувствовано, когда строились строка, монтажные связи, уточнялась интонация.

В этом смысле поглощенность Довженко процессом творчества не знала границ. Мысль, постоянно возбуждаемая столкновениями с окружающей жизнью, работала на художественную идею, захватившую его всецело. Но было в этом движении и развитии мысли нечто выделяющее каждый новый замысел Довженко в ряду подобных замыслов, рождающихся по соседству, -  в литературе и искусстве. Это нечто, скорее всего, можно было бы обозначить как единство художественной цели. Довженко был снедаем страстью разумного созидания мира.

Жизнелюбие его менее всего грешило статическим созерцанием красоты. Напротив, оно раскрывалось наиболее полно в стремлении обнаружить красоту там, где кипел труд, где человек вступал в сражение с косными силами жизни, вырастая в воителя, в бойца, в рыцаря нового времени. Так, художник вмешивался в строительство городов, школьное обучение и воспитание молодежи, устройство художественных выставок. Он бледнел от гнева, когда наталкивался на самодовольную тупость, равнодушие и ограниченность предвзятых суждений, и ликовал, когда встречал единомышленников.