Значение, которое получил пейзаж во второй половине шестидесятых и в семидесятые годы для раскрытия личности персонажа, его судьбы, распространяется на самые различные виды творчества.
Кардинальным моментом поэтической организации целого ряда произведений можно считать целостное воссоздание образа героя как суверенной личности, получившей независимость от своего создателя - живописца.
Достаточно напомнить работы А. Петрова (Мои друзья) или Ю. Аррака (Размышление), где автор и его коллеги дважды повторены изображенным на полотне зеркалом, где автор показывает себя беседующим с самим собой, чтобы понять,
